紅木家具辨別之實(shí)用招數(shù)

      時(shí)代在發(fā)展,歷史在變遷,屬于它們的記憶故事也在不斷地更迭上演,或許,前一世的它們還只是一株無人問津沒被人發(fā)現(xiàn)加以利用的小小樹丫,而今世卻被那一代一代人捧在手心,成為了無上至寶,它們被鑲嵌在那項(xiàng)墜之內(nèi),置于大殿之上,或者靜靜安放在廂房之中以及那精美而雕琢過的一件件家具、日用品、手工藝品、典雅古琴,各種佛串、供臺等等,每每走過它們的身旁,都可以感受到那一絲絲仍舊濃厚而悠遠(yuǎn)的古韻,飄著清素淡雅的古香,仿若穿梭回那一個(gè)個(gè)遙遠(yuǎn)的歷史過去,而那一些些些許褶皺磕破搖擺暗淡了的痕跡,是歷史留給它們的最后的見證。
          
            相處久了,自然而然就可以體會(huì)感受的到那份別致的文化底蘊(yùn)與不一樣的生活格調(diào)情趣,從它們身上的造型、紋飾的變化,可以深刻而明白地看出,在那漫漫歷史輪回中一世世的發(fā)展過程與人們使用習(xí)俗的變遷,作為一件家具,它始終是和社會(huì)的意識形態(tài),如思想觀念、倫理道德觀念、等級觀念、審美觀念以及各種風(fēng)俗習(xí)慣等密切相關(guān)著,是中華民族傳統(tǒng)文化的重要組成部分。幾干年來,在其陳設(shè)與使用方面,它們始終是與嚴(yán)格的傳統(tǒng)禮制風(fēng)俗和尊卑等級觀念緊密結(jié)合在一起的。最初使用它們的時(shí)候主要是用以祭祀神靈和祖先之用,后來逐漸普及到日常生活,但也只是局限在有權(quán)勢的貴族階層。在家具的造型、質(zhì)地、裝飾題材上,有著嚴(yán)格的等級、名份界限。
         
            我國家具藝術(shù)歷史文化悠久,有文字可考和形象可證者已有3000多年歷史。從最早時(shí)候,人們“席地而坐”時(shí)所要用到的席,到之后與榻、幾、案、屏風(fēng)等一起使用慢慢出現(xiàn)的“床”,魏晉南北朝時(shí)期“胡床”在中原地區(qū)的傳入以及佛教文化的影響,原先讀書、寫字、飲食、睡覺都要在其之上進(jìn)行的矮“床”高度逐漸升高,漸漸演變?yōu)楝F(xiàn)在人們使用的床的樣子,成為專供睡覺使用的家具,而后經(jīng)宋元時(shí)期的高度發(fā)展以及隨后各朝各代社會(huì)生產(chǎn)力的不斷發(fā)展,迎來了明清兩代家具制作的高度繁榮,也步入了傳統(tǒng)家具藝術(shù)發(fā)展的黃金時(shí)代。明代時(shí)期生產(chǎn)的家具,主要以黃花黎木為主,其次為紫檀、櫸木和楠木,還有相當(dāng)數(shù)量的雕漆、彩漆和大漆嵌螺鈿家具,產(chǎn)地主要有蘇州的木制家具,北京的雕漆、彩漆家具,山西的黑漆嵌螺鈿家具等,藝術(shù)水平很高。而清式家具則以紫檀木為主,其次為黃花黎木、花梨木、酸枝木等,漆飾家具也占相當(dāng)數(shù)量。清代家具在科學(xué)性方面稍遜于明式,但在裝飾性方面卻高于明式,從而形成獨(dú)特的清式風(fēng)格。
         
            各朝各代家具的形成和發(fā)展,都無不得益于社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,而明清兩代的宮廷家具,則還包含著民間空前發(fā)達(dá)的家具制作工藝的高超水平。它們既來自于民間,又高于民間,它們也代表了中國傳統(tǒng)家具的最高水平,是明清家具的精華。
            自從有了家具,它就和人們朝夕相處,在人們生活中必不可少,成為社會(huì)物質(zhì)文化生活的一部分。隨著人們起居形式的變化和歷代匠師們的逐步改進(jìn),到明清時(shí)期,紅木家具已發(fā)展為具有高度科學(xué)性、藝術(shù)性及實(shí)用性的優(yōu)秀生活用具,不僅為國人所珍視,而且在世界家具體系中也獨(dú)樹一幟,享有盛名,被譽(yù)為東方藝術(shù)的一顆明珠。它體現(xiàn)了一個(gè)國家和民族經(jīng)濟(jì)、文化的發(fā)展,并在一定程度上反映著一個(gè)國家、民族的歷史特點(diǎn)和文化傳統(tǒng)。
         
            在如今這越加浮躁快速現(xiàn)代化的社會(huì)生活中,“紅木家具”,它們的存在更顯得出幾分祥和感和不一樣的文化底蘊(yùn)氣息,回味過去,這是屬于它們的獨(dú)家記憶,一代一代人的智慧與汗水,思想和文化包含于其中;又寄往于將來,這份厚重的歷史存在感與工藝藝術(shù)的結(jié)晶,無可替代。
         

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